Il Palazzo d'Inverno è uno degli edifici più solenni e magnifici di San Pietroburgo. Le sue eleganti facciate sono associate alle migliori viste della capitale settentrionale, trasformando gli eventi nella storia russa e il più grande museo del paese e del mondo: l'Ermitage. Ma se le facciate hanno in gran parte mantenuto il loro aspetto originale, con gli interni la situazione è completamente diversa.
Il palazzo fu costruito per ordine dell'imperatrice Elisabetta Petrovna come residenza reale invernale. L'architetto italiano Francesco Bartolomeo Rastrelli eresse l'edificio in stile barocco. Particolarmente elegante, magnifico e maestoso, questo stile in Russia a metà del XVIII secolo era chiamato il barocco elisabettiano. Il palazzo fu in costruzione da più di dieci anni, dal 1754 al 1762, e la figlia di Peter non ebbe mai la possibilità di abitarci. Caterina II ordinò subito di rifare gli interni secondo la nuova moda. Alla fine del XVIII - primo quarto del XIX secolo, tutti i locali, con poche eccezioni, iniziarono ad acquisire un nuovo aspetto nello stile del classicismo, che allora dominò l'architettura della Russia. Ma anche questi ensemble sono attualmente conosciuti solo da materiali visivi e documentari.
Nel dicembre 1837 scoppiò un incendio nel palazzo. L'edificio di legno duro è andato a fuoco per trenta ore. Al secondo e terzo piano quasi tutto è stato distrutto da un incendio. La commissione per il restauro del palazzo è stata creata il giorno successivo, guidata dagli architetti Vasily Stasov e Alexander Bryullov.
Si decise di modificare alcuni interni, ma altri di particolare importanza necessitavano di essere restaurati. Tra questi interni c'è la scala principale. È stato creato come ambasciatore, perché gli ambasciatori delle potenze straniere avrebbero dovuto sorgere lungo di esso. Pertanto, Rastrelli ha reso la scala insolitamente solenne e magnifica. Fin dai primi passi si sarebbe dovuto sentire la potenza e la grandezza dello stato russo. La famiglia reale scese questa scalinata alla Neva durante la celebrazione dell'Epifania. In ricordo del battesimo di Cristo nelle acque del fiume Giordano, la scala cominciò a chiamarsi Giordano.
La scala di Rastrelli si è rivelata davvero magnifica. Un enorme spazio si apre improvvisamente alla persona in arrivo - alta più di venti metri. L'architetto ha assegnato l'intera proiezione nord-est dell'edificio per il posizionamento di questa scala. Le pareti bianche con ornamenti d'oro danno l'impressione di un lusso squisito. Sul lato nord sono tagliate enormi finestre, sul lato opposto il muro è vuoto e ci sono le ante delle finestre, nelle quali sono inseriti degli specchi. Questo rende lo spazio ancora più luminoso e spazioso. Al livello del secondo piano, lo spazio è aumentato da un ballatoio con colonne. Rastrelli collocava colonne in legno rivestite di marmo artificiale rosa. Stasov li ha sostituiti con quelli di granito. Il soffitto è decorato con dipinti, è una tela dell'artista italiano Gradizzi, raffigurante gli dei olimpici. Il dipinto che Stasov trovò nei magazzini dell'Ermitage per sostituire quello bruciato si rivelò di dimensioni più ridotte. E poi è stato dipinto lo spazio rimanente, questo dipinto crea l'illusione della continuazione di elementi architettonici, questa tecnica è stata spesso utilizzata anche in epoca barocca.
Dalla piattaforma superiore, due porte conducono alle suite delle sale cerimoniali. Rastrelli ha reso la suite Nevsky la principale, era attraverso di essa che si poteva entrare nella sala del trono. Ora la Grand Suite è diventata la principale; si trova perpendicolare alla Nevskaya e occupa l'intero lato orientale dell'edificio. Gli interni di questa suite hanno perso il loro aspetto originario ancor prima dell'incendio.
Nel 1833 ad Auguste Montferrand fu affidata la progettazione della sala dedicata alla memoria di Pietro I. L'elemento principale della sala era la pittura, come era consuetudine nell'era del classicismo. Nella sala commemorativa apparvero dipinti che glorificavano le gesta di Pietro. La tela principale dell'artista Amiconi è stata collocata in una nicchia profonda. Raffigura l'autocrate russo con la dea della saggezza Minerva. Le pareti della sala erano ricoperte di velluto cremisi, il soffitto era dorato e i pavimenti erano decorati con parquet intarsiato di nove tipi di legno. Sfortunatamente, la Sala Petrovsky era proprio nel cuore dell'incendio. Ma Stasov è riuscito a ricrearlo quasi nella sua forma originale. I principali elementi decorativi sono stati mantenuti. Ma lungo le pareti sono aggiunte lesene dorate, e al centro di ogni pilastro è posta un'aquila di bronzo bicipite, tutto ciò conferisce alla sala ancora maggiore solennità.
È successo che per qualche tempo non ci fosse una grande sala del trono cerimoniale nel Palazzo d'Inverno. Nel 1781 si decise di costruirvi un nuovo edificio. Si trova sul lato orientale tra le proiezioni settentrionale e orientale. Il lavoro è stato supervisionato da Giacomo Quarenghi, che è venuto dall'Italia. Il secondo nome della sala è Georgievsky, in onore del santo patrono della Russia. Prima dell'incendio, l'enorme sala a due piani era decorata con marmo bianco, grigio, rosso chiaro e blu. La decorazione era completata da bronzo dorato, soffitto dipinto e parquet intarsiato.
Il nome di Vasily Petrovich Stasov non è accidentalmente nominato tra i principali architetti: i creatori del Palazzo d'Inverno. Il suo talento è stato applicato al restauro di molte sale di rappresentanza. Per il nuovo design della Sala del Trono, ha usato solo marmo bianco. Tutte le parti sono state realizzate secondo i disegni di Stasov a Carrara, in Italia. I colori principali degli interni rinnovati sono il bianco - il colore del marmo e dell'oro - 18mila dettagli in bronzo dorato. Anche Stasov decise di non dipingere il soffitto, ma di romperlo in profondi cassoni decorati con ornamenti dorati. La decorazione lussureggiante è stata completata da lampadari a più livelli.
Non meno importante è il merito di Stasov nel dare alla Galleria del 1812 l'aspetto attuale. Questa sala commemorativa è dedicata alla gloriosa vittoria nella Guerra Patriottica. Il suo design è stato affidato a Karl Ivanovich Rossi. L'architetto doveva affrontare un compito difficile, i ritratti degli eroi dovevano essere collocati in una stanza piuttosto stretta lunga più di 50 metri. Per evitare la monotonia, Rossi lo divise in tre parti con colonne binate e archi a sbalzo sulle volte. Fortunatamente, durante l'incendio, i ritratti sono stati salvati, ma Stasov non ha più potuto ripristinare l'interno nella sua forma precedente a causa del fatto che le stanze vicine sono state ricostruite. Di conseguenza, la galleria è diventata più lunga. Stasov non ha diviso lo spazio, ma al contrario ha sottolineato la sua unità con una volta cilindrica liscia. L'effetto decorativo del soffitto è dato dalla pittura a grisaglia, inoltre il salone è decorato con bassorilievi sopra i portali e candelieri figurati. Di conseguenza, la sala, il cui elemento principale sono i ritratti su tutte le pareti, divenne più solenne, il che corrispondeva allo spirito della nuova era.
Il ricordo della vittoria del 1812 in forma figurativa e allegorica perpetua anche l'Alexander Hall di Bryullov. L'idea di creare un interno dedicato all'imperatore vittorioso nel palazzo apparve all'inizio del 1830, ma fu possibile realizzarla solo quando l'edificio fu restaurato dopo un incendio. A sua volta, è stata questa circostanza che ha permesso ad Alexander Bryullov di realizzare pienamente il suo progetto decorativo, audace in senso decorativo. L'architetto divise lo spazio dell'aula a doppia altezza con tralicci sporgenti dalle pareti. La parte più spettacolare è il soffitto. Le quattro parti centrali sono coperte da volte a ventaglio sorrette da dolci cupole, le due parti laterali sono coperte da volte cilindriche. Dalla metà del XIX secolo, lo storicismo ha dominato l'architettura della Russia, uno stile speciale che si è rivolto all'architettura del passato. Nell'arredamento e nella costruzione dell'Alexander Hall, Bryullov ha utilizzato elementi dell'architettura gotica. Dipinti, arredi sagomati con simboli militari e 24 medaglioni in rilievo sui temi della guerra del 1812 dello scultore Tolstoj danno un suono commemorativo all'interno.
Bryullov lavorò anche alla progettazione delle camere personali dei membri della famiglia imperiale. La metà dell'imperatrice Alessandra Feodorovna, moglie di Nicola I, iniziò con tre salotti, il più famoso dei quali è Malachite. Ci sono pochi interni pari a questo nel lusso raffinato e nell'elegante solennità. Le pareti del soggiorno sono rifinite con marmo bianco, il soffitto bianco è densamente decorato con modanature in stucco dorato, porte dorate e altri dettagli sono solo un accompagnamento al verde nobile della malachite degli Urali. La scoperta di depositi di questo materiale nelle miniere degli Urali dei Demidov ha permesso di decorare l'intero interno con una pietra rara prima.
